Adrián

«Tan joven y ya estás como vaca sin cencerro»

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  • Forever Amber
  • Ruby Gentry
  • Elegy of the North
  • Hunting Rifle

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  • The Chase

  • Saddle Tramp

  • Scent of a Woman

  • The Insect Woman

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  • Red River

    Red River

    Una noche, el tiempo reconoce su paso; se estrecha sobre la muñeca de una mujer, o la muñeca de la mujer se estrecha a su paso. Así pasa de una a uno, de otro a otra, pero antes de que se esté dispuesto a dar el paso, de la noche al día, y reconocer que una es otra, que el lugar de uno es junto al otro porque, si no, el error de uno sería el del otro, el caballo…

  • The Stendhal Syndrome

    The Stendhal Syndrome

    Lo que ansío está en mí; la riqueza me ha hecho pobre. ¡Ojalá pudiera separarme de mi cuerpo! Deseo inaudito en un enamorado, quisiera que lo que amo estuviera lejos.

    Narciso y Eco en las Metamorfosis de Ovidio (Alianza Editorial, 2015).


    Hay, en la búsqueda de la belleza, al mismo tiempo que un esfuerzo para acceder, más allá de la ruptura, a la continuidad, un esfuerzo para escapar a ella.
    Ese esfuerzo ambiguo nunca deja de serlo.

    El erotismo de Georges Bataille (Tusquets Editores, 1997).

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  • Love Is a Many-Splendored Thing

    Love Is a Many-Splendored Thing

    This review may contain spoilers. I can handle the truth.

    Henry King sobre el casting del papel titular de The Song of Bernadette (1943):

    The test was the scene where Bernadette sees the Blessed Virgin, the vision, for the first time. This woman impressed me terrifically because she didn't just look, she saw it. She actually saw the vision. I then put all of the tests together and ran them and there was that noticeable difference that she saw, while the others just looked at something.

    Henry King Director -…

  • A Bay of Blood

    A Bay of Blood

    Tener miedo de todo y de nada, y porque hasta la muerte se quiso significante, del cuerpo inerte, deforme, pero que aun así, por inercia, vira inevitablemente hacia lo informe o insignificante: el Vacío que empequeñece todo; tener miedo de todos y de nadie, menos de los niños, que “todavía no son personas completamente formadas”, que “aún no son nadie”. Lo concreto se vuelve abstracto; lo abstracto vuelve a ser concreto: desde el desenfoque, la vaguedad o la transparencia de la Muerte, la Cámara o el Montaje, se llega a enfocar la muerte, a realizar el movimiento hacia el corte.