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  • Chasing Trane

    Chasing Trane

    ★★

    《尋找約翰柯川》 這導演影像的品味真差,訪談的選人剪接也很無聊。 紀錄片提供的拜神脈絡也很基本, 沒太多特別有趣的地方,只能靠音樂和歷史影片本身的力道以及「陽光」縫隙間的陰影去解碼。

  • On Body and Soul

    On Body and Soul

    ★★★½

    小記台灣上映兩週就差不多下片的《夢鹿情謎》。

    看本片時一直有兩種傾向在打架,一種是其柏林影展金熊獎的威名下影展藝術傾向的暗示,但結果電影走向了另一種傾向,經過適度的文化調整這故事也可以成為一齣日本純愛偶像劇的題材。最後結尾高潮戲的鮮血四溢,算是把兩種傾向做了調和,愛情或者人生的痛苦讓人割心刺骨,但愛情與心靈的交會帶來的喜悅也能讓人死裏重生。這裏的美和純愛反倒是透過調和現實的醜與血淋淋的表像來達成的效果。或許這部片的美感並不是來自於論理思辯,而是以不同眼光來看待現實的感性,所以性愛、工作、吃喝等生活瑣事以中產階級幻想的藝術包裝,在導演個人風格的處理下也算是自成一格。(值不值得金熊獎就看各人判斷)

    全文見
    blog-on-cinema.blogspot.tw/2017/12/on-body-and-soul.html

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  • Winter Sleep

    Winter Sleep

    ★★★★½

    《冬日甦醒》片長超過三個小時卻沒有特別冗長的感覺,我個人是認為一部片感覺上的長短和劇情結構有關,裏面有很多段對話的場景拉的很長,但因為大致上都是用平實的語氣和節奏所以觀眾可以很輕鬆地跟上,時間也就一下子過去了。如果導演是用傳統的方法編寫劇本,縮短對話提高敘事密度,影片長度應該可以保持在一般兩小時左右,但也就成為不同的影片。

    一般影片會讓人覺得冗長大都是因為結構鬆散情節龐雜,或是缺乏內容刺激太需要觀眾的專注力,這時候導演就要很有自信地相信電影的內容可以提供觀眾足夠的吸引力才行,當然這也是很挑觀眾的。《冬日甦醒》對某些觀眾來說也一定會有類似的狀況,重點在於一部電影是否問出了會讓觀者理解並關心的問題?這是需要作者與觀者共同參與的形式對話,此等對話若無法開展,即使是通俗的商業片也會覺得冗長不可耐。

    努瑞貝其錫蘭之前作品都是非常注重影像質地,這次他為這故事架構的電影舞台就非常的美,不管是攝影打光空間色彩構圖的設計,主要是冬日的氣氛配上土耳其的地景,電影不只是靠對話推進的,封閉的時間與空間也是另一個和角色對話的元素,甚至一些關鍵的鏡頭與轉折需要靠影像的力量來說話,因為再多的話語觀眾也可以看到對話的當下並不能為角色找到什麼出路,反而是對話之後的留白和不明言的凝視與姿態才帶出轉變的力道。

    角色的對話也並不具說明性反而極其曖昧,主要是角色關係在開頭時並沒有明確說明,要透過每句話的字裏行間來推敲才能逐漸明朗其間的幽微,但也許是我理解比較慢的關係。就拿那顆敲破車窗的石頭,雖然不是言語但卻是兒童用來反抗的工具,就像成人們用言語姿態來展現自我一樣,而石頭被擲出的前因與後續反應觀眾必需透過細節才能理清角色的關係,如同電影所有的對話,觀眾得推理並詮釋才能找到評判的立場。目前看到的幾篇影評都是在做這樣的功課。

    沒接觸過契訶夫的原作所以沒有參考點,看到的幾篇影評對情節的理解大致類似卻又有點不同,這或許是解讀的樂趣所在。若不專研對話拿標題冬眠的意像來看,其實幾乎所有的角色人生都處在停滯的狀態,尤其男主角亞汀幾乎已失去和世界對話的動力,他以有教養的知識份子自居,但其實什麼都沒做,他的小小旅店就是他的王國,地方報紙的專欄則是他的舞台,他的財富就是他的後盾,但其實不過是封閉在世界一角討好各方旅客的平庸老闆。推到每個角色也都是在極力說服自己對於人生我也只能如此。

    其實就是老了,老得沒法重新開始,不論老少都是如此,或許只有近乎無言的男孩還保有一些對生命的動力。裏面所有人都在思索人生的意義,如果那樣會如何或就是這樣沒錯之類的,然後為了保衛自我價值和別人衝突爭辯有意無意相互壓迫,人生由沙礫推積而成的高塔千萬不能就此崩塌。但回過頭看著被大雪覆蓋的山林村落,一切是如此地破敗蒼老,如同自我的生命,如同這個土地甚至是文明。在雪地中垂死的免子和狼屍,或是終究被解開韁繩重獲自由的野馬,死亡之後又能否重獲新生?

  • The Bold, the Corrupt and the Beautiful

    The Bold, the Corrupt and the Beautiful

    ★★½

    《血觀音》從開頭的進場設計就覺得很有趣,全片的敘事和角色動機神秘兮兮,美術和場景也十分奢華,製作技術上總覺得不到點的尷尬,巧妙地被台式鄉土情境劇風格給平衡了過來,加上結合說書的形式,擺脫對於時代與社會的寫實性需求,所有的混搭好像都看來合理了,幾乎是形式先行的作品。
     
    《嘉年華》的女主角文淇又在本片出現,兩片連著看下來《血觀音》的狗血芭樂顯得更加激烈,惠英紅或吳可熙的表演都很精彩。敘事是走角色知道的比觀眾多的路線,真相和角色動機如何揭露考驗劇本的設計,個人覺得不算很成功,尤其幾場閃回時改動情節的安排,不知道是在說角色的自我欺騙還是玩弄觀眾?
     
    情節也有點混亂,一些超現實空間和各式古董與繪畫的運用讓人目不暇己卻顯得雜亂,第一幕之後發生的血案有點突然被草草帶過,到後段的情節發展都讓人覺得導演有點控制不住。但敢這麼走特技路線也是精神可嘉,高潮戲也確實逼出了點情感張力,整體來說是台片很有趣的風格嘗試。