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  • Persona

    Persona

    ★★★★½

    This review may contain spoilers. I can handle the truth.

    《假面》以往總覺得戲劇和電影是柏格曼挖掘自我內心心結的工具,這片是第一次覺得反過來以導演常見的角色命題來探究戲劇和形式的能耐。以一位多言一位沉默的角色對立,確實了臉和語言如何透過銀幕成為鏡子,觀眾如何陷入與反抗電影的催眠。柏格曼不斷在形式上進化,本片開場與收尾充滿實驗影像,以及銀幕一度「破裂」的手法都很有意思。解讀起來有點困難的作品,需要再想想。

  • Through a Glass Darkly

    Through a Glass Darkly

    ★★★★

    《穿過黑暗的玻璃》這應該是在拍思覺失調的病人?但其中和道德、性、上帝的掛勾則是導演的主題。我很喜歡本片美極且富含感情的形式光影,多少彌補了角色和情節上的問題。最後父親的結論過於勉強。

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  • The Bold, the Corrupt and the Beautiful

    The Bold, the Corrupt and the Beautiful

    ★★½

    《血觀音》從開頭的進場設計就覺得很有趣,全片的敘事和角色動機神秘兮兮,美術和場景也十分奢華,製作技術上總覺得不到點的尷尬,巧妙地被台式鄉土情境劇風格給平衡了過來,加上結合說書的形式,擺脫對於時代與社會的寫實性需求,所有的混搭好像都看來合理了,幾乎是形式先行的作品。
     
    《嘉年華》的女主角文淇又在本片出現,兩片連著看下來《血觀音》的狗血芭樂顯得更加激烈,惠英紅或吳可熙的表演都很精彩。敘事是走角色知道的比觀眾多的路線,真相和角色動機如何揭露考驗劇本的設計,個人覺得不算很成功,尤其幾場閃回時改動情節的安排,不知道是在說角色的自我欺騙還是玩弄觀眾?
     
    情節也有點混亂,一些超現實空間和各式古董與繪畫的運用讓人目不暇己卻顯得雜亂,第一幕之後發生的血案有點突然被草草帶過,到後段的情節發展都讓人覺得導演有點控制不住。但敢這麼走特技路線也是精神可嘉,高潮戲也確實逼出了點情感張力,整體來說是台片很有趣的風格嘗試。

  • On Happiness Road

    On Happiness Road

    ★★

    《幸福路上》(2018) 導演:宋欣穎

    女主角小琪和我同一年出生,所以我會期待導演透過這個角色會寫出什麼樣關於台灣人的故事。一些童年懷舊往事大家共通記憶都差不多,不過因為我不住台北,就少了那些高中參與社會運動的往事(應該也不是很多人都有參與),然後我是理組的,所以出社會經驗也很不一樣(應該每個人也都不會一樣)。但小琪的美國夢時期其實我小時候也有類似的情緒,差別在於她去了美國而我沒有。

    這個故事用動畫來表現是好的,讓作者會試著用一些奇幻的非寫實的手法來說故事,避開了寫實手法可能會產生的問題(比如拍不出有說服力的角色和情境)。所以我也勉強可以接受小琪長大變桂綸鎂的文青病,畢竟文青文中才會想說這樣的故事。

    無法說這部片拍得很好但也沒有不好,散場後我會想的是這是不是也是反應了一種失語狀態?小琪在故事中最大的命題就是「幸福」兩字,但這個詞很空泛,於是我們只好一直處在要「幸福」要「拚經濟」要「XXX」的狀態,但腳一直沒法落地,因為意識已經架空了。寫到這裏我都覺得這部片可能比聖鹿之死還恐怖。

    但我不討厭這部片,作者可能只是有意無 意反應了她或者是我的困境,當然這些都只是個人貧脊的想法,並不指向導演或別人的生命經驗。