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  • Montparnasse Bienvenüe

    Montparnasse Bienvenüe

    ★★★½

    This review may contain spoilers. I can handle the truth.

    《沒人愛小姐》Jeune Femme (2017)

    去年坎城金攝影機得主,特地快閃台北看一場,結果還是只能坐到最後一排。原文片名是年輕小姐之意,但正是在說主角處在年輕與不年輕的交界,她被相戀十年的知名攝影師兼教授拋棄,青春年華以做為男人的謬斯而活,分手後卻身無分文無家可歸。整部片就是看女主角Laetitia Dosch如何牽動觀眾的目光,從片頭的精神崩潰到片尾終於重新站起的旅程。

    說是一部女性電影或關於女權或女性自主好像有點侷限了電影的內容,但她對前男友前後判若兩人的態度轉變其實是種必然的套路,而女主角的「不美」與「不可愛」氣質也是為了去除傳統美化女性形像的角色塑造。裏面多元情慾和種族身份的呈現更是政治正確的操作。

    但導演以一種略為喜趣與散漫的生活化敘事將設計的各種符碼仔細地安排在女主角的生活中,多少呈現了某種當代巴黎的生活意像,雖然是以一種反浪漫反觀光圖像的方式呈現,就像沒人愛小姐本身。然後以一襲偷來的紅色大衣,和不斷轉手的貓咪等符號,到劇情發展的誤認身份,工作與自我認同,與母親的和解與是否成為母親的抉擇等等設計,來描寫一個人如何找到自我,或者說是時間如何地轉變一個人,等各種政治身份與個人生活的糾結不清。

    這大概是現代都市單身男女很普世的命題,甚至結尾高潮和前男友的那場戲,當女主角終於某種程度告別了她青春的遺跡,觀眾同時卻也可以感受到男方類似的恐懼,即使怎麼看他都是勝利組,是很細膩的角色刻劃。

    滿好看的一部片。

  • Avengers: Infinity War

    Avengers: Infinity War

    ★★

    This review may contain spoilers. I can handle the truth.

    《復仇者聯盟:無限之戰》Avengers: Infinity War (2018)

    不算喜歡這部片,三集復仇者中最差。

    編導費盡心力照顧每位觀眾喜愛的英雄,遵守角色戲劇且給各個角色在打鬥上的空間。比如同樣一組壞人,對緋紅女巫時可以展現超能力,對黑寡婦時就來近戰對打,對奇異博士就施展法術,反正很細心地讓每位英雄都可以打上一回,即使各自強弱等級完全不對等,鋼鐵人更是已經超越物理常識進入了哆啦A夢的等級。特效場面很大很精緻,在大銀幕上看來滿享受的,確實有種魔戒的異世界奇幻感,這些大概是這部片僅有的優點。

    最主要的問題大概是故事只說了一半,或是只起了個頭,裏面所有的劇情和情感伏筆都埋下了但最後沒拉出來更不用說有任何發展,漫威特意把片名改掉想告訴觀眾這不是分上下兩集,而是兩部有其完整性的電影,但就上集來看顯然不是這樣。當然可以說既然故事只走了一半,還是等下集上映才能完整評價,但就目前看到來說這部片不過就是把角色分組讓劇情走過一遍,除了薩諾斯那不算角色動機的動機之外,其他角色們實在沒什麼東西可以看的。

    或許是過了太久才看,大部份的情節都被爆雷爆光了,缺了驚嚇感後,仔細看這集的情節設計,如果真的在最後高潮把薩諾斯給幹掉了,這集就是一場完全的空洞,因為除了幹掉壞人之外,沒有任何命題也沒有推進任何事,本來以為這集會是先前內戰衝突的延續,但看來只能等下集再說。所以最後決戰的結局如此反而理所當然,因為只有失敗才是這場無限不完之戰唯一的意義。

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  • The Bold, the Corrupt and the Beautiful

    The Bold, the Corrupt and the Beautiful

    ★★½

    《血觀音》從開頭的進場設計就覺得很有趣,全片的敘事和角色動機神秘兮兮,美術和場景也十分奢華,製作技術上總覺得不到點的尷尬,巧妙地被台式鄉土情境劇風格給平衡了過來,加上結合說書的形式,擺脫對於時代與社會的寫實性需求,所有的混搭好像都看來合理了,幾乎是形式先行的作品。
     
    《嘉年華》的女主角文淇又在本片出現,兩片連著看下來《血觀音》的狗血芭樂顯得更加激烈,惠英紅或吳可熙的表演都很精彩。敘事是走角色知道的比觀眾多的路線,真相和角色動機如何揭露考驗劇本的設計,個人覺得不算很成功,尤其幾場閃回時改動情節的安排,不知道是在說角色的自我欺騙還是玩弄觀眾?
     
    情節也有點混亂,一些超現實空間和各式古董與繪畫的運用讓人目不暇己卻顯得雜亂,第一幕之後發生的血案有點突然被草草帶過,到後段的情節發展都讓人覺得導演有點控制不住。但敢這麼走特技路線也是精神可嘉,高潮戲也確實逼出了點情感張力,整體來說是台片很有趣的風格嘗試。

  • Maborosi

    Maborosi

    ★★★½

    《幻之光》幻の光 / Maborosi (1995)

    看這次重映之前完全忘了2013年在高雄電影節看過本片的35mm版本,登錄到letterboxd上時才發現當時的記錄,那 時也寫了篇短評。後來回想起來,應該是膠片版畫質頗為破舊陰暗,所以自動從記憶中濾掉了,只剩下20年前在學校社團看LD的印像。可惜今次的數位版顏色亮度和細節都不好,只有畫面算乾淨而已,並不是很好的修復版本,害我看的時候一直處在很失望的情緒,然後開始不斷地挑這部片的毛病。(不過不是下面轉貼預告片的那種糟糕畫質,滿好奇新出的日版藍光是否為影展放映的同一個修復版本?)

    這部片的精神內核應該大多是從原著故事來的,是枝裕和的這部長片處女作和後來的作品不太一樣,影像上用了很多平面或是多重景框構圖的固定鏡頭,應該也滿仔細地做了分鏡設計,大量的自然四季遠景不斷交插,看著看著還是可以感受到是枝裕和對影像的某種直覺。按理說片中許多生活場景細節該是導演的拿手好戲,但拉遠的鏡頭似是模仿侯孝賢,反而有種超然的視角,不像之後是枝風格的那股親暱感,陳明章的配樂也多少讓我分心,用更日本味的音樂是不是更好?

    這部也是江角真紀子的出道作,但我總覺得她並不真的進入角色狀態,或說裏面的角色大多有種設計感,成為導演擺放的道具,或許是故事的中心就是某種不可言說的神秘,劇本(不是是枝裕和自己寫的)做不太出角色戲劇,只得用大量的影像來做出把觀眾包圍的音畫空間,成為一種空間和時間的戲劇,但因為畫質不佳,這部分的威力就打了折扣。說到這,那結尾的影像和人物是否也是在學小津安二郎?尤其媳婦和公公在那邊說天氣真好直讓我覺得多餘。

    不過最後高潮那場夫妻對話還是滿讓我感動的,這部寡言的電影前後切開了地理上兩個不同的空間,女主角帶著對亡夫的懸念嫁到海邊漁村,丈夫的短短幾句話若真能說服觀眾多少解開妻子的心結,也是因為觀眾一起經過了四季變換,聽著那不斷呼嘯的海潮聲。要描寫死亡就得從描寫如何活著來著手。