Machen wir es kurz: Hardy und Williams haben null Chemie miteinander, letztere ist noch dazu unter Zentimeter-dickem Make-Up zementiert, ersterer müht sich redlich, es gelingt ihm aber auch nicht trittsicher durch das chaotische Drehbuch zu navigieren.

Der dritte Akt ist schließlich ein absolut narratives Chaos, das an manchen Stellen entweder für die FSK noch zensiert wurde oder einfach grottenschlecht und für den Zuschauer verwirrend geschnitten wurde.

Trotz all dem gelingt es dem Film doch streckenweise zu unterhalten und ich würde mir eine Fortsetzung auch anschauen – in der Hoffnung, dass Hardy dort mehr zu dem Antiheld mutieren darf, den er hier eigentlich nie richtig sein darf.

Mehr Meta. Dieser Film schert sich nicht um die Erzählstrukturen herkömmlicher Filme, durchbricht die vierte Wand immer mal lässig nebenbei um dann vielleicht etwas zu moralinsauer im Finale die noch heute gegebene Relevanz von Brechts Werk zu untermauern. Vielleicht etwas zu langatmig, aber auch das wird am Anfang bereits lässig wegkommentiert.

Ich hatte hier etwas anderes erwartet, wobei ich noch nicht einmal genau sagen kann, was. Vielleicht etwas mehr Grusel, vielleicht etwas mehr Creature-Horror, vielleicht auch etwas mehr Ausstattungs-Verliebtheit.

Stattdessen bekam eine gleichermaßen wundersame wie wunderbare Liebesgeschichte serviert, die sich auch noch als eine Liebeserklärung an die Kunst des Kinos entpuppte.

Narrativ ein strukturelles Ungetüm mit chronisch-unterkühlten Hauptdarstellern, aber ein visuell auf Hochtouren laufendes Fest und noch dazu Beweis, dass für bunte Space Opera im Kino mehr Platz sein darf.