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  • Arrival

    Arrival

    ★★★★

    1. “Despite knowing the journey and where it leads, I embrace it and welcome every moment.”
    Frankly speaking, it's not easy to do so. That's why this quote bring me to tears.

    2. As history tells us, languages are both weapons and gifts.

  • Louder Than Bombs

    Louder Than Bombs

    ★★★½

    再一次你感覺到自己置身在錯誤的地方。
    這不代表他們不希望你待在這裡,但只是,他們並不真的需要你。
    #沒有女人的男人們

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  • Nocturnal Animals

    Nocturnal Animals

    ★★★★

    我很喜歡他探討了身體羞辱這件事,手術遺留的疤痕、老化造成的下垂鬆弛,抑或是胖體的脂肪層、妊娠紋,但真正造成我們對自己身體不滿焦慮的原因,是來自外界「主流美感」的審視,那為什麼不重新去凝視呢?
    觀眾會重新定義眼前所視,發現人體的美感跟藝術,還有對身體滿足的自信。

    鏡頭一如A Single Man的設計精巧,戲劇性更強烈,我的意思是,看得出來他的鑿刻,雕塑上沒有累贅的線條。
    而即便有三條時間線,每幕轉景卻都融合在一起(剪接師也很厲害)亦很美。

    主題一直都很鮮明的聚焦在復仇上,只是對象多重,方式跟後果也不同。
    不過他的缺點就是有些地方太用力(有種導演想掌握全局,指引觀眾去思考?)
    最後,還有兩點我很喜歡,就是探討了性別(被期待的)氣質和成為自己想成為的人/不想成為的人。

  • It's Only the End of the World

    It's Only the End of the World

    ★★★★

    喜歡破題的那句:「有各種動機讓你離開,卻又會在某些時候出現讓你需要回家的動機,而能夠宣告自己的死亡,就能給人一種,對生命還有所掌控的感覺。」


    無雷的想法是:
    1. 多藍昭示觀眾年輕的小李子是他初戀
    2. 每看一次他的電影都會因配樂再度想起年紀差不多


    這部很不Dolan嗎?或許,特寫鏡頭很多,讓人想伸出手調整焦段,這番刻意為之的邊框壓縮,令觀眾也感受到那燠熱、汗流浹背的吵嚷,快將窒息。
    但觀眾又會因為一兩個獨有的標誌,想到「啊,確實是Dolan」。
    不同家庭成員對Lois的單獨段落我還滿喜歡的。

    一開場的安排讓主角Lois此行目的全數交代完畢,懷抱著遺願清單回到12年未歸的家鄉(還不算是老家,因為他們搬離了)
    他儼然像個外人,定期隻字片語寄張明信片,家人的生日則不忘送上禮物,卻未參與小妹成長、哥嫂婚禮,對距離最近的手足職業一無知悉,但隱隱記得有個跟自己同名的姪子(究竟是記得自己或是姪子呢?)

    回到家幾乎噤聲的Lois,唯有在一通電話裡可以窺見他的想法,其餘都以僵直的擁抱、緊張擠出的笑、桌底下交搓的手、不安眼神飄移、被冷汗浸濕的衣物等帶過。
    未曾說出口的震撼彈,在不同家庭成員猜測,又不是那麽想知道答案的舉措裡,反而激起陣陣漣漪。

    而我喜歡的部分是「交談的次序」,用關係遠近、熟稔度來看,還頗玩味的。


    首先跟Lois攀談的是大嫂Catherine。
    因為是嫁進來的媳婦(身分外圍),不認識Lois卻被逼著上舞台共演,其他成員在旁觀看,而Catherine不擅言詞又常被丈夫Anton打斷,場面尷尬。
    對於Lois來說,外人這一點卻覺得親切,認為Catherine能懂他的惶惶不安。
    隨著情節推展,意外撞見彼此時,Catherine卻打碎了Lois一廂情願以為的同一陣線──或許你該跟Anton說?我的角色不適合?

    *
    再來是頻頻示好,跟Catherine差不多對Lois沒印象,只能從父母口裡和報導中得知兄長面貌的小妹Suzanne。
    大概可以推測出Suzanne非常崇拜Lois,暗地裡想要效法他,卻又要裝作沒那麼在意,混雜著羨慕和嫉妒的拉鋸。
    我喜歡她提到明信片那句,她總是第一個拿信,有所期待閱讀那寥寥幾行,卻又意識到內容誰都可以看到,她並不特別,內容也不重要。

    *
    第三棒是負責維繫跟控制(雖然憶起舊往也會很嗨)的媽媽。
    來到Dolan的拿手戲:母子關係。

    門關起的那刻很像舞台演員卸了妝似的,哈著根菸,對舞台上的角色剖析著,說Suzanne傻歸傻,但只是需要多點肯定,又提Anton脾氣難馴卻只是可望擺脫責任,恢復自由之身。
    緊接話鋒一轉,以導演之姿指導起Lois也該負點責任,至少說點該說的話,達到她的期望,為了家庭、為了未來。
    而當Lois坦承他已經不住在同志區,委託別人把信轉給他覺得比較好,媽媽突然微微一愣。
    ──是啊我不了解你,(可是你錯了),我沒有不愛你。

    最後,噴完香水準備重返舞台,媽媽上前示意Lois聞香,實則是擁抱。
    分開擁抱時,Lois眼中含淚,媽媽則說真該替他拍張照留念,她彷若看見已故先生的眼睛。

    我曾一度以為Lois要說出口的,那段Nathalie Baye演技真好,完全就像我媽會跟我說的鞭子與糖 orz
    我都快哭了,不過就像媽媽們破壞氣氛的招數,那宛若交心的一刻過去了,就永遠錯失了。
    所以我還是沒哭啦。

    *
    最後呢,就是一開口就全面宣戰的大哥Antoine。
    我之前一直在想順序應該是由疏到親,想說媽媽怎麼會先於大哥呢。
    但我想通了,我錯了,根據Lois腦中回放的星期日野餐回憶,大哥才是整個家裡跟自己最親近的人;媽媽眼裡則是投射出來的兒子理想樣貌。
    為什麼那麼說呢?就要說到車子裡的那一段對談。

    Lois只對大哥吐實自己實際上搭紅眼班機,一早就在機場喝咖啡看飛機起降,沒有馬上回家,盡可能拖到最後一刻,等待約定的時間到來。

    大哥的反應是:別來這套,我不買帳,你到底為什麼要回來,算了我不在乎,反正這是你家,你愛來就來,要走就走,你在乎過我們嗎?你的話裡都是你你你,是喔你好可憐你好棒棒──(以下省略1000字)
    究竟大哥的剖析正不正確,觀眾不得而知,但我們至少可以從Lois的痛苦裡感受到那些話語招招打在他身上。
    到家後,大哥欲將進屋裡,關上車門前想到什麼似的,回來補了一句:「Pierre Jolicoeur死了。」

    這句話絕對不是偶然提起的。
    大哥清楚這句話的份量,知道那無疑是把刀,可他終究還是說了,對於快將結束的災難末日吐出一口菸。

    到這邊我就覺得後面的收尾大抵是意料之內,只是要多難堪的問題XD"
    Lois依媽媽的願望說了大家想聽的,好像可以假裝一切表面平和,還有下次──這對Anton來說這老好人打圓場也太假惺惺了,於是他無法忍受,想拽著Lois出去,卻毀了Suzanne跟媽媽的期待。站在旁觀者角度的Catherine多少了然。



    至於結尾那隻鳥,後來是在屋內嚥了氣,沒能離開,我想一如Lois,也一如觀眾吧。