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  • The Drunkard
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  • Special Effects

    ★★★★★

  • Eyes of a Stranger

  • The Morning After

    ★½

  • Blood and Wine

    ★★★

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  • Remains of a Man

    Remains of a Man

    Do que se trata:
    Uma mulher traumatizada pelo casamento se aproveita do estado mentalmente vulnerável de um completo desconhecido para transformá-lo no marido ideal que ela nunca teve.

    O que tentaram filmar:
    Uma mulher traumatizada pelo casamento descobre, na chegada de um desconhecido, o desejo por tudo o que estava adormecido e o caminho de sua autolibertação das amarras patriarcais.

    O resultado:
    O que a gente vê em Tiradentes.

  • The Texas Chain Saw Massacre

    The Texas Chain Saw Massacre

    ★★★★★

    O pesadelo americano
    (Excerto)*

    Por Robin Wood


    Antes de examinar as obras mais notáveis dos anos 70 no gênero de horror, quero brevemente tratar de dois trabalhos cruciais que oferecem contrastes e paralelos particularmente esclarecedores — A profecia [The Omen, 1976] e O massacre da serra elétrica.

    É possível definir parcialmente a natureza de cada um por meio de um quadro de oposições:


    A profecia
    grande orçamento
    valores de produção vistosos
    astros
    entretenimento burguês
    Bom Gosto
    "boa" família
    Monstro importado…

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  • Bacurau

    Bacurau

    I was just talking to Christofer and we suddenly realized: in terms of simple genre filmmaking, "Bacurau" is not at all different from the utter incompetence everyone hates about anything that has come out of a Syfy DTV original or an Asylum exploitation flick. And yet, almost everyone who's into some kind of "politically-charged-intelligent-genre-based-entertainment" embraced it without a blink!

    It's just astounding how far a bad wannabe genre filmmaker can go with a little bit of Zeitgeist reading and calculated political gloss nowadays.

  • Anticipation of the Night

    Anticipation of the Night

    ★★★★★

    Camera obscura: o cinema de Stan Brakhage

    por Annette Michelson


    Eliot certa vez observou, em uma passagem que não consigo citar nem localizar com exatidão, que sabemos mais que os artistas do passado e que são eles precisamente o que sabemos. Eisenstein foi parte do passado que Brakhage veio a conhecer quando, jovem cineasta, iniciou seu trabalho na entrada dos anos 1950. Tal conhecimento, contudo, foi mediado pelo uso que fizeram da obra de Eisenstein os predecessores solitários de Brakhage,…