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  • The French Dispatch

    ★★½

  • The Look of Silence

    ★★★★½

  • The Act of Killing

    ★★★★★

  • Titane

    ★★★★½

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  • The French Dispatch

    The French Dispatch

    ★★½

    Im Vergleich zu Andersons statischem Marionettentheater, in dem die Figuren wie in einem Cartoon Bild für Bild ihre Sprüche aufsagen dürfen und jede echte Empfindung auf der Strecke bleibt, wirkt selbst Stanley Kubrick wie ein Großmeister der zügellosen Empathie.

  • Women's Prison

    Women's Prison

    ★★★★½

    Abgesehen von den genre-immanenten eher milden Dusch-, Bestrafungs- und Vergeltungsakten schlägt der Film erzählerisch, aber vor allem auch inszenatorisch und sogar klanglich einige erstaunliche Volten und lotet atmosphärische Extreme aus.  Ein Gefängnisaufstand eskaliert vor der Kamera in einer tribalistischen Intensität und Ausdauer, dass es einem bang, schwindelig und trippy  zugleich wird. Zärtlichster Moment ist eine meeresumbrandete nächtliche Gruppenliebkosung der Zellengenossinnen, die mit Wellenmotiven überblendet wird.

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  • Raigyo

    Raigyo

    ★★★½

    Lebensmüde Traurigkeit tropft wie blutiges Wasser aus jedem Bild, sie lauert für Mensch wie Fisch in Flüssen, Bächen, Eimern und Nasszellen.

  • The Patriot

    The Patriot

    ★★★

    Jede Einstellung, jeder Dialog, jede Wendung ist so generisch, dass sie im Auge sofort von dutzend Vorläufern des Kriegs-, SciFi- und Westernfilms überblendet wird. Nur wenn der schlachtende Rächer mit dem stählernen Hackebeil aus der zivilen Daddy-Kruste von Mel Gibson herausbricht und ein ziemlich familienunfreundliches Blutbad anrichtet, findet der Film eine eigene Note. Mein naiver Respekt vor Roland Emmerich dafür, wie souverän er ein solch maßloses, gewaltiges Hollywood-Industrie-Produkt steuert und fertigt (mit John-Williams-Score!), ist gleichwohl enorm. Ich bin überzeugt: Emmerich könnte auch Siemens oder Volkswagen wieder auf Spur bringen.