Jo Brennan

Jo Brennan

Favorite films

  • Life, and Nothing More...
  • Voyage to the Beginning of the World
  • Artemide's Knee
  • Mr. Thank You

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  • The Awful Truth

    ★★★★

  • The Holdovers

    ★★★

  • Exoskeletons

    ★★½

  • Grandma´s eggs

    ★★½

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  • The Holdovers

    The Holdovers

    ★★★

    "If you truly want to understand the present, or yourself, you must begin in the past." An annotation about historical persistence to filter a current investigation that Payne applies in an extrapolation of overt 70s stylization and dramatical cadences for crystalizing personal landscapes. Some of those self-aware formal signifiers — the transitions, the optical zooms — bring more attention to their own cutesy realization to deliberate a nostalgic gesture toward a genre than find synchronity with the laments. And its…

  • Crimes of Passion

    Crimes of Passion

    ★★★★½

    Continuidad de los parques.

    Crímenes de pasión, de Ken Russell, fue mi favorita. Trata sobre un hombre encargado de vigilar las actividades nocturnas de una diseñadora de moda, premisa que se transforma en una iconoclasta relectura de Vértigo, atravesada por Psicosis — de ahí la importancia en la aparición de Anthony Perkins como antagonista en ambas. Involucra parte de la Historia occidental, desde relatos bíblicos hasta pinturas icónicas, y localiza esos símbolos en una investigación sobre la insatisfacción urbana. Una…

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  • Last Night in Soho

    Last Night in Soho

    Exhausted; of this sort of filmmaking, opulent yet insipid in its clean excess; of this sort of plotting, tiring and bloated in the multiple narrative threads, each with their closure delaying the finale; of this sort of stance, fearful of disapproval and reductive of intersectional intricacies in oblivious, even harmful ways.

    Occasionally and timidly, a compelling concept peeks out from the material: what if the fall from sanity arc from films like Repulsion took place in times better equipped to…

  • El Conde

    El Conde

    Se apropia de la metáfora del vampirismo para tematizar al neoliberalismo como un monstruo que ingresa al cuerpo del poder y, con sus colmillos, lo succiona. Una canibalización ejercida por lacras sin dignidad como esfuerzo de autopreservación abalado por la maquinación institucional que permita su impunidad a pesar de actividades ilícitas hechas a escondidas de sus mismas instalaciones.

    No es que me falte simpatía por algunas de las inclinaciones que explicite Larraín con su rendición al género como dispositivo articulador…