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  • Gebo and the Shadow
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  • Triple Agent
  • The Story of Marie and Julien

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  • The Awful Dr. Orlof

  • Enter the Devil

  • Traviata 53

    ★★★★★

  • April, April!

    ★★★★

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  • Enter the Devil

    Enter the Devil

    La versión de The Exorcist que todo amante del eurotrash pudiese soñar. Infinitamente mejor, claro. Que a la película de Friedkin, a Rosemary's Baby, a Messiah of Evil y todo el cine de terror americano de los 70 que tanto fandom arrastra.

    Aquí la protagonista es una estudiante de arte que está restaurando un cuadro. Un día visita una iglesia en ruinas y decide comprar una estatua de un hombre crucificado (uno de los acompañantes de Jesús en la Pasión).…

  • Traviata 53

    Traviata 53

    ★★★★★

    Puede que durante todo su metraje no sea tan arrebatadora como Una donna ha ucciso. La escena inicial, que introduce el primer gran flashback no tiene la fuerza de la otra, con la mujer en el tren al borde del suicidio. Pero ambas recuentan una historia de amor a través de los recuerdos. En aquella de espectadores ajenos, aquí de algunos de sus protagonistas, aunque la mujer siempre acaba convertida en figura moral, en espejo de todas las miserias que…

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  • Anatomy of a Fall

    Anatomy of a Fall

    a ver, solo por la escena cerca del final donde el niño ciego explica al jurado por qué cree que su madre es inocente y Triet inserta un plano de la juez con cara de "cuánta razón" y del fiscal en plan "el niño me ha derrotado", esta película es un absoluto desastre.

    Pero lo peligroso ya no es que la película sea mala, sino que una película tan mustia, que fracasa tan estrepitosamente no en ser inteligente, sino en…

  • Shadows in Paradise

    Shadows in Paradise

    ★★★★★

    el cine de Kaurismäki consigue alcanzar todo aquello a lo que aspira el llamado "cine social" utilizando el camino contrario a esto. El problema de este cine social es que no siente ningún respeto por la clase trabajadora, desconfía de ellos, los mira por encima del hombro, los considera inferiores. De ahí que su discurso sea que deben adecuar su cine a unas formas comerciales que ellos entiendan. Esto es, el miserabilismo y el sensacionalismo, el sentimentalismo más atroz, la…