1) Plano de interior, un pequeño apartamento. Al fondo del encuadre, una ventana abierta. A causa de la oscuridad no percibimos las vistas. Solo un rectángulo de negrura pulcramente encuadrada por las cortinas onduladas. A la izquierda de la ventana, otro rectángulo oscuro: un televisor apagado.
El marido de la protagonista habla de las bondades del apartamento:
"Vivir fuera del tumulto de la capital es un sueño, con la condición de respirar al ritmo de la naturaleza, tal como lo…

En la secuencia de la cena, un trucaje primitivo como la sobreimpresión permite la aparición fantasmal de la esposa de Boonmee. Es el cuerpo del cine (un cuerpo en extinción, el celuloide) el que sienta a la mesa a lo espectral con los vivientes. Lo espectral, que es la manifestación de otro tiempo en el presente, tiene su equivalencia física en el rollo de película: dos materias o esferas ajenas que se juntan.

Cuando, más tarde en esa escena, la…

Más o menos a mitad de película, la cámara rueda un número musical sobre la vida en Ginza representado en un teatro. El plano se va alejando del escenario para dejar ver al público, y pasa a un primer plano de espaldas de dos asistentes. Entonces, una niña irrumpe en el encuadre con un grito, intentando asustarlos. Parece como si, en el fondo, Shimizu quisiera hacer algo no tan distinto al número con el que empieza esta escena: un musical…

La relación entre lo político y lo íntimo siempre es esencial en el cine de Hou, aunque el primer término no suela tener una representación directa. En esta película hay una escena que hace física la imagen del título: mientras Ah-yuan atraviesa las calles del pueblo, de camino a cumplir su reclutamiento de tres años en el ejército, su abuelo tira petardos que crean pequeñas nubes de polvo en el viento. O para ser exactos, pólvora en el viento. Eso…