Natalia Hermida G.’s review published on Letterboxd:
(English below)
A medida que el tiempo se descontinúa, te das cuenta de que esta no es una película narrativa - más bien se trata de un poemita visual dedicado al mundo posmoderno, a la levedad del ser, al "no one cares anymore" ("a ya nadie le interesa").
Se me hace una crítica Lipovetsky-ana, una burda exhibición de falsa libertad, placeres efímeros, vidas llenas de lujo y de vacío. Ese es el punto.
Para disfrutar este poemita, el espectador ha de despojarse de sus preconcepciones temáticas, estilísticas y narrativas sobre lo que 'una película debería ser', y dejarse llevar por la narración abstracta y el montaje de cronología experimental que Malick propone y que Chivo materializa a través de la importancia al detalle, menos concentrado en el personaje y más en el mundo que le rodea - (¿No son acaso los planos de manos y pies, cortando las cabezas de los actores, la representación física de una humanidad decapitada, que vive con los cuerpos en vez de las mentes? - Este mundo parece absorber al personaje, subyugarlo, en lugar de dejarle vivir. El caballero de las copas es el caballero posmoderno, el que nuestra sociedad de degenero e interés ha denominado como ideal, o en términos Nietzscheanos, como el súper-hombre de nuestros tiempos - un hombre que vive de placeres efímeros y nimiedades, pero que en el fondo desea un poco de significado, de propósito, o en palabras de Milan Kundera, de peso.
English:
As time discontinues (spanish expression for 'as time goes by'), you realize that this is not a narrative film - rather a visual poem dedicated to the post-modern world, the lightness of being, the "no one cares anymore".
It seems to me like a Lipovetsky-an critique, a coarse exhibition of false liberty, ephemeral pleasures, lifes of luxury and emptiness. That's the point.
To enjoy this poem, the spectator must shed their thematic, stylistic and narrative preconceptions of what 'a movie ought to be', and allow themselves to be carried by the abstract narration and the montage of experimental cronology that Malick proposes and that Chivo materializes through the importance to detail, less concentrated in the character and more in the world that surrounds him - (aren't the shots of hands and feet, cutting the actors' heads, a physical representation of a decapitated humanity, one that lives through bodies instead of minds?) - This world that is presented seems to absorb the character, it subdues him instead of letting him be. The knight of cups is the post-modern knight, the one we've determined as the ideal man, an aberrated Nietzschean super-man who lives off pleasures and trifles, but who secretly longs for a little meaning, a purpose, or in Milan Kundera's words, of weight.