Характерно тихий и элегантный фильм Копполы, который очаровательностью Билла Мюррея и парой лаконичных диалогов "отцов и детей", может привести в замешательство подобной банальностью.

По сути, это повзрослевшая (во всех смыслах) версия ее же «Somewhere», но с особой фиксацией на неизбежную влиятельность отцовской фигуры. Чья неоспоримая авторитетность может быть, как разгульно неприятной («Somewhere»), так и мило безобидной («On the Rocks»). В обоих случая, Коппола старается показать, что такая фигура ретранслирует только собственные убеждения и затуманивает то, во что веришь ты сам.…

Раз уж кино о манипуляции правдой (хоть и не только ей), то любые манипуляции (голливудского масштаба) сценария Соркина за общественное одобрение и любовь ко всему правильному и причесанному кажутся, как минимум, не чужеродными и вполне свойственными для выбранной истории. Не поймите неправильно, это все еще хорошее кино с естественной и оправданной интенцией стать американской классикой. Но для истино прорывного кино ему остро мешает «хорошая» старомодная концовка (вне зависимости от ее исторической обоснованности). А как и для любого кино, строящегося на…

Историю о таком же полуреальном Робин Гуде хотят слышать все униженные и оскорбленные жертвы британского колониализма. Экранный образ Келли как будто сопротивляется реальному прообразу и накопившейся фикции, пытаясь через эти тернии найти собственный голос. Для этого Курзель использует экспрессионистский подход: резкий монтаж и грязный фильтр на контрасте с яркой красно-фиолетовой палитрой. Нарратор в лице самого Келли вынужден цитировать самого себя и убеждать, что его рассказ — истина в последней инстанции. Сопротивление уже сложившейся легенде (и той же токсичной маскулинности) обречено…