In fondo in Oppenheimer non c’è pensiero scientifico e razionale, quanto pensiero paranoico, così come non c’è davvero una riflessione su etica e scienza perché la scienza è misinterpretata come strumento, c’è poco rispetto per la dimensione teorica, e le perplessità morali sono più affidate all’uomo che al “sapiente”, un uomo che infatti è poco più di un capo-ingegnere, un amministratore, il quale non può che sentire anche e soprattutto il peso politico delle sue scelte. Ecco perché è dedicato molto più spazio alle visioni apocalittiche di quanto ne venga offerto alle riflessioni teoriche (come invece tentava di fare Interstellar).

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La figura di Oppenheimer permette al regista di presentare un’altra delle sue ossessione d’autore, già al centro di The Prestige: il desiderio di superare i limiti della conoscenza che si appaia invariabilmente all’istinto di morte.

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Blonde porta avanti una riflessione sulla perdita di identità di Marilyn Monroe mostrandoci prima la perdita del corpo e poi la sua trasfigurazione in cinema.

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Non solo un biopic su Marilyn Monroe o una riflessione sull'America che consuma i suoi miti, quanto un trattato sul ruolo delle immagini ai tempi dell'ipervisibilità.

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