suzie19

記錄2009至今看過的電影,有時候會寫散場筆記。

可能會依觀影時的滿足程度給星,但沒有一致標準且有時懶得解釋,總之不必認真。

Favorite films

  • The Hours
  • Kingsman: The Secret Service
  • The World's End
  • Fight Club

Recent activity

All
  • Roleless

    ★★★½

  • Lynch / Oz

    ★★★★

  • Runner

    ★★★

  • No Dogs or Italians Allowed

    ★★★★★

Recent reviews

More
  • Lynch / Oz

    Lynch / Oz

    ★★★★

    前面幾章還好,好像《綠野仙蹤》是所有電影的啟蒙,既然如此,看不出特別連結到大衛林區的必要。

    但看到第四章,Karyn Kusama對於《穆荷蘭大道》的觀點和分析非常打動我。他說自己第一次看《穆荷蘭大道》嚇壞了,後來重看,才發現要從角色最好、最理想的一面才能真正認識他,他覺得大衛林區其實是很樂觀的人,而人的多重可能性也出現在大衛林區的不同作品中。《穆荷蘭大道》是我重看最多次的大衛林區,每次看都很喜歡,卻也非常悲傷,謝謝他提供我不一樣的觀點。

    4-6章不同位影人提到的茱蒂嘉蘭:他把最完整健康的一面呈現在電影裡,而現實中的他則不然。看到這裡會自然而然想到貝蒂和黛安。大衛林區在節目上和好朋友茱蒂打招呼,連結到他的某部作品,其中角色問:誰是茱蒂?茱蒂在哪裡?茱蒂嘉蘭用他的一生回答這個問題,而我們在知道銀幕之外發生的故事後,就沒辦法把演員的人生和作品角色切割開來看了。

    第六章Dig呈現「每位導演都有在意/深植潛意識中,一再反覆出現的主題」的剪接我也好喜歡,如果要用文字說明很費工夫,但透過畫面能夠輕鬆看見導演是如何從早期的作品一步一步走來,而這也是電影這個媒介的魅力。

    這兩年「電影」在我的生活不再佔有這麼多的比重,一部份是因為三級警戒時「去電影院」這件事被迫停止後我的生活重心回到了閱讀,一部份是因為我覺得分享觀後感這件事不那麼自在,一部份是因為「儘可能把所接觸的一切都記錄下來」這件事對我而言也不再必要了。

    但我好謝謝電影之神讓我在這個時候看到《大衛林區/綠野謎蹤》,它讓我知道,我並沒有像自己以為的「好像沒那麼愛電影了」,我還是愛的。

  • Vikram

    Vikram

    ★★

    This review may contain spoilers. I can handle the truth.

    本來想說喜歡的話11/20就二刷,看到一半就放棄這個念頭ㄌ 🤣

    開場的歌舞就讓我滿開心的,動作戲也是真的不錯,但這部就是個別段落不錯,整體不太行,轉場跟節奏都怪怪的,且三小時真的太長了⋯⋯

    嬰兒停止呼吸後的劇情讓我大出戲,都知道接下來十分鐘很關鍵了怎麼還沒有人幫他做CPR?腦缺氧這麼久居然還救得活??而且真的救活了(神蹟欸)之後居然還帶回戰場???(哪來的新耳機),我到底看了什麼啊wwwww

    收尾居然還一副有第二集的樣子,謝了,我沒有想要看。

Popular reviews

More
  • The Story of Southern Islet

    The Story of Southern Islet

    ★★★★½

    210402 《南巫》 The Story of Southern Islet (2020)

    導演:張吉安 Keat Aun Chong
    上映:2021/4/1
    發行商:傳影

    同一天先看了《薩爾加多的凝視》,薩爾加多說:如果有一群攝影師在同一個地方拍照,最後他們拍出來的照片,一定會有各式各樣的取景跟構圖,因為每個人的生長經歷不同,便會形塑出不一樣的觀看的方式。
    前陣子聽楊雅喆導演上「台灣通勤第一品牌」那集podcast,他提到自己的觀影習慣是:「不會搜影評,它給我的、它給我的愛,我放在心裡就好,咀嚼就好,也不太討論。」這點我跟楊很像,通常是一個人看電影,看完也不太跟人討論。討論電影這件事,是因為影展、府中15跟電影群組讓我感受到討論的愉悅,才漸漸接受並喜歡的。
    這半年因為加入影友開的觀影群組,比較常揪團一起看電影,觀影後再交換感想。我才發現,即便是同時看同一部電影,也常常因為大家注意到的細節,或是對同一幕的觀點與解讀不同,而拓展出更多的討論空間。
    《南巫》就是那種,我看完之後,覺得大家有所感觸的部份應該會很不一樣,因此很適合跟大家一起看的電影。(比方說我就真的很不擅長解讀隱喻跟符號 🤣)

    在觀影過程中一直滿緊張的,但《南巫》不論是畫面或音效,都沒有要刻意嚇人的意思,反而是敘事節奏跟影像氛圍,都讓我覺得導演很有自信,也很欣賞他呈現超自然日常化的方式。

    阿昌在田中昏迷後,鄰居們合力將他抬回家。現實的聲音消失了,鏡頭隔著一片稻海遠遠看著,我特別喜歡這一幕。

    阿燕為了讓丈夫好起來,從求醫到問神,從他相信的問到他不信的,再到他不得不信的,讓我想起Marvel板的幾篇文章。老實說文章標題我都不記得了,但那種對於未知的茫然、害怕和絕望讓我印象深刻。
    阿燕獨自走到山洞中,隱身於山石之下的神秘女子傾聽他的擔憂,告訴他山神婆婆的身世,那一幕如此溫柔,讓人安心,又讓人不捨。

    片中沒有明說,但從一開始阿燕跟丈夫在餐桌上的對話、他手上拿的書、被拿督公乩童逼問會不會講馬來語等等細節,可以看出他應該是因為結婚才移居馬來西亞的(吧?)。
    看的時候一直覺得阿燕好辛苦,而且他在那樣的壓力之下,對小孩還是一直都很有耐性,這點也讓我覺得很不簡單(不,根本是太偉大了)。一邊把在客廳睡著的小孩叫起來,一邊假裝有蚊子在叮他們那一幕,真的是太可愛了 😭

    順便記一下哭點:
    1. 皮影戲超度。
    2. 清理糞便(洗刷床單時的肢體動作太有感染力了 😭)
    3. 山神的身世,以及海上邊界那一幕珂娘說的話。

  • Nomadland

    Nomadland

    ★★★★★

    #電影與書
    210324 《游牧人生》 Nomadland (2020)

    從電影上映那天開始看書,進場前看到第八章〈我的海倫〉的開頭。

    電影從帝國鎮切入。
    帝國鎮是一座工廠村,因為石膏廠而發展,鎮民幾乎可以說是過著自給自足而且與世隔絕的生活。2010年12月2日,美國石膏公司宣布:帝國鎮要關門了,6月20日前,所有人都得離開。也就是說,員工及其家屬只有不到七個月的時間可以準備搬家。
    在Jessica Bruder的書中,這只是其中一個章節,用以對照另一種公司鎮——跟隨不同產業旺季而遷徙的流動工人。但我看到帝國鎮關閉這一段時,忍不住想:「這是多劇烈的變動啊?」除了要在短時間內離開原本穩定的工作和居所,像帝國鎮這樣關係緊密卻又孤立於世的社區,這些人到了其他地方之後,可以順利適應可能截然不同的社會與文化嗎?那些從小就在帝國鎮出生、成長的人呢?

    因此發現趙婷以帝國鎮居民為主角,透過芬恩這個角色,去接觸書中的游牧客時,我真的非常驚喜。
    電影算是劇情片,但書中的那些受訪者有參與拍攝。我沒有查製作過程,不過《游牧人生》電影版給我的感覺,和是枝裕和的《下一站天國》有點像,有紀實影像也有虛構情節。

    對我來說,《游牧人生》的原作跟改編電影是互補的關係。
    看電影再看書,可以了解更多車居/游牧族大量增長的時代背景。
    先看書再看電影,則是可以直接看到書中描寫的畫面,例如橡膠浪人會(RTR)、亞馬遜倉庫、甜菜加工廠等等(當然還有自然美景XD)。

    看電影時投射了很多個人經驗跟情緒進去。

    原作記者Jessica Bruder在《游牧人生》(這本書是報導不是小說)中提到,以車為家的游牧族在2008年金融海嘯後大幅增加,很多人前半輩子都有一份薪水不錯的好工作、住在好房子裡,但因為金融海嘯、健康危機(看病很貴)、離婚分財產、年紀太大求職不易等等原因,為了節省生活開銷中負擔最重的房租/房貸,評估後決定捨棄房子,「開著車駛離美國夢」。

    雖然不是因為金融海嘯,但我家也是在2008那年(在差不多的考量下)賣掉原本住了二十年左右的房子,把債務還清後,邊租屋邊找房,然後用剩下的錢買了另一間房子。事後回想起來,這個決定讓我們家不用再揹著債務跟貸款,真的輕鬆非常多。
    但對我個人來說,那是從小長大的家變成了有鑰匙也進不去的地方,有一段時間我覺得自己好像被連根拔起,也花了幾年處理這種短時間內失去了定位的感覺。一直到現在,我看著自己的房間,還是覺得我對「住處」不曾真正投入過感情,就好像我在搬家後一直沒有真正整理完那些物品,我的時間停在那時,但現實的時間繼續往前走。
    有一段時間我很迷吳明益,除了作品好之外,也是因為越看越發現他一直透過書寫在懷念中華商場,我可以在他的作品中安放「活在那個童年場所已然灰飛煙滅的時空裡」的心情。除了跟猶太人集中營相關的作品,我很少在看到電影或小說中看到故事處理這個題目(也可能其實有,但我追求一個不期而遇所以沒認真找XD),因此趙婷那句獻詞對我而言也別具意義。

    2021/3/27凌晨

    我知道我會在睡前看完書,但沒想到會是哭著看完。
    作者在《游牧人生》中不時以第一人稱現身,但他很少用激憤煽情的語氣控訴,而是盡可能如實呈現他所接觸到的游牧客(所以也有一些生動寫實的小細節,我真的很愛這一點)。
    一向對畢業典禮般的收尾方式很沒輒,而作者又是那麼溫柔同理又幽默,看到最後很捨不得,又對完成此書的作者充滿感謝。

    看到這本才發現我好像頗喜歡報導類的書籍XDD(想到《惡血》跟《謊報》,雖然前者看到後來有點生氣 🤣)
    另一件最近才發現的事情:比起以客觀呈現的報導/資料/數據,如果能在報導中看到採訪者本人的思路/觀點/個人感受,我好像會覺得更可以信賴對方的報導(或者說,因為有可依循的思路脈絡,所以對我來說更有具參考價值)。

    感謝轉角國際跟報導者的podcast讓我發現這件事,也感謝轉角國際的編輯鎮宏曾經解釋過:做podcast的初衷是因為閱聽人對媒體的信任度很低,希望可以藉由聲音的方式,讓讀者跟聽眾知道:坐在螢幕前寫出文章的是這樣的人。
    👉 轉角國際新聞 Daily Podcast: 【編輯公告】轉角編輯四人眾針對仇恨留言的回應
    pca.st/meptmb6t

    作者: 潔西卡.布魯德 Jessica Bruder
    譯者: 高子梅
    出版社:臉譜
    出版日期:2019/10/29
    ISBN:9789862357842
    字數:162,437
    moo.im/a/67mnDH

    導演:趙婷 Chloé Zhao
    上映:2021/3/19
    發行商:20世紀影業

    「活在那個童年場所已然灰飛煙滅的時空裡」,出自吳明益的《浮光》。