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  • Apocalypse After

    Apocalypse After

    ★★★

    joy(!) d'amato hin oder her, dieser 80er-pop-videoclip-neon-homage-kram muss langsam mal aufhören.

  • Polizeiruf 110: Tatorte

    Polizeiruf 110: Tatorte

    ★★★★

    also wegen mir kann petzold gerne nur noch fürs fernsehen (nicht-)krimis inszenieren, anstatt für die leinwand "großes" (meta-)kino, was sich langsam bei ihm abnutzt und zum kunststücken verkommt.

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  • The Most Beautiful Wife

    The Most Beautiful Wife

    ★★★★

    bislang bin ich mit damiani nie recht warm geworden. dass er mit francesco rosi und elio petri gerne in einem atemzug genannt wird, kam mir immer ungerecht vor. "confessione di un commissario..." und "perché si uccide un magistrato" sind so etwas wie das italienische crime-equivalent zu elia kazans "gentleman's agreement" (anti-mafia; antisemitismus-thematik): mit vernünftigem anliegen ausgestattete message-filme, die es nicht vermögen, die didaktik organisch in ein werkganzes einzuweben. so hat man es dann mit hölzernen dialogen in unmotiviert gefilmten räumen…

  • System Without Shadow

    System Without Shadow

    ★★★★

    "Bei Thome wird man nicht zu Einfühlung und Identifikation genötigt, man wird zu neugieriger Betrachtung verleitet. Mitgefühl statt Emotion. Die (postmoderne) Rififi-Story dient als Vehikel, jene fragile, fast virtuelle Dreiecks-Geschichte zu transportieren. Nicht packend, fesselnd, ergreifend, sondern auf Augenhöhe, im Herzrhythmus, kühl spannend, aber nie kalt. Es ist ein unheimliches Märchen in einer harmlos scheinenden Wirklichkeit, zu der sich das Trio verhält wie die Filmmusik zur Filmgeschichte: "unnütz", losgelöst, reflektierend." (Livia Theuer: Dionysos Talking in "Formen der Liebe. Die Filme von Rudolf Thome")